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18
May 2019

毓秀玲珑——香江思月堂藏瓷逸趣

香江思月堂所收藏的共四十余件藏品,为香港一个历经三十馀年蒐集的陶瓷系列,其收藏理念秉承「精、真、稀」的原则,好古敏求,醉心收藏。以往此堂鲜为人晓,皆因收藏主人行事低调,默默耕耘,及至其藏品于质、量方面已达到一个的相当高的水准,方才供诸同好。康熙青花五彩石榴花神杯、康熙青花石榴花神杯、康熙五彩菊花花神杯均为香港“在望山庄”主人徐展堂先生旧藏,康熙五彩四季花卉铃铛杯为大维德基金会旧藏,编号为PDF887,于1968年伦敦苏富比大维德专场拍卖释出,雍正青花题诗粉彩荷雀茶碗于1980年购自于台湾收藏机构。乾隆粉彩过枝花蝶瓜果纹碗购自伦敦埃斯肯纳齐(Eskenazi)。各式藏品来源出众,不胜枚举。此专题拍卖,遴选了元明清时期不同风格、不同造诣的瓷器精巧之器,与知音者分享,此亦同乐也。5350清雍正 青花题诗五彩荷雀茶盅D 9.5 cmRMB: 400,000 - 600,000备注:1. 思月堂旧藏2. 1980年购自台湾私人收藏机构参阅:1. 苏玫瑰,《中国陶瓷:清代瓷器1644-1911》,伦敦,维多利亚与阿尔伯特博物馆,1986年;2. 赛福斯与格蕾塔· 密利收藏(The Severance and Greta Millikin Collection),克利夫兰博物馆展览,1990年7月5日-9月2日,编号73;3. 苏富比伦敦,1977年3月29日,编号272;4. 苏富比伦敦,1982年12月14日,编号229;5. 苏富比香港,1999年11月1日,编号441;6. 毕宗陶,《大维德基金会藏中国艺术》,伦敦大学亚非学院,2002年。此碗侈口弧腹,下承圈足。通体施白釉,腹部以五彩绘荷塘秋景图,枯荷苇荡,随风摇曳,惊起水面涟漪阵阵,秋景萧瑟,古雅朴拙。飒飒秋风中,一双鸟雀振翅飞来,你追我逐,似闻鸟鸣清悦,为荷塘平添几分生机。此碗画工精湛,空间层次感强,颇有宋、元工笔花鸟之遗风。尤为匠心独运之处,乃青花篆书诗句一联:「烟霞聚宝木,楼阁拥仙人」。崇山飞瀑,珍稀林木参天,烟霭云霞,缭绕缥缈,似真似幻,亦真亦幻;山间隐一楼阁,窗明几淨,仙人澄怀观道,得天地之灵。无一字入画,任凭想象;实相虚相,皆为诗情画意。顺序观之,似手卷缓缓展开。秋荷配以精心写就的篆书,独具文人气韵。美国克利夫兰美术馆馆藏 ©此件拍品足心微凸如尖锥乳钉,匠心独运,承继龙泉、永宣之美,足部略显敦实。相比饱满丰茂的夏日荷塘,五彩秋景较为少见。所见几例多通景绘荷塘鸳鸯,兼写岸石小鸟。维多利亚与阿尔伯特博物馆及美国克利夫兰博物馆各藏一例,足内书「大清康熙年制」款;苏富比伦敦1977年上拍一例康熙款撇口碗,后分别于1982及1999年苏富比伦敦上拍。大英博物馆藏一例,为著名藏家尤摩弗帕勒斯(George Eumorfopoulos)旧藏,落「大明成化年制」款,款识更接近雍正时期风格,与拍品在製作时间上更为相近。英国大英博物馆藏 ©克利夫兰博物馆馆藏碗心暗刻团寿纹;大英博物馆藏一五彩盘,纹样相类,盘沿以矾红彩绘龟背锦地及花卉,间书「万寿」「无疆」四字,与为康熙六十大寿所制「麻姑献寿」等题材之五彩盘制式相仿。故此种纹样当有祝寿之意。可见,诗句中之「仙人」,亦有仙人贺寿、与仙同寿的意味。此碗形制端秀,莲子碗之设计考究,绘制细腻如水墨画,辅以篆书诗句,诗情画意,清雅别緻。英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏 ©5355清雍正 外柠檬黄内洋彩暗八仙灵芝如意盘“大清雍正年制”款D 15 cmRMB: 2,200,000 - 3,200,000备注:1.思月堂旧藏2.1990年购于英国Spink&son公司参阅:1.《Qing Enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》 1991年,页45,编号A8012.《明清瓷器鉴定》,紫禁城出版社、两木出版社,1993年,页2563.《徐氏艺术馆—陶瓷IV· 清代》,徐氏艺术馆,1995年,图139此盘为雍正朝稀有品种,风格别具,传世十分少见。盘形制规矩,敞口,浅弧壁,矮足内敛。器外施柠檬黄釉,盘里足内素白,底署青花六字双圈楷款。此盘独到之处为盘心彩饰,与大多数传统内外壁皆罩施柠檬黄釉盘不同,本品内壁以洋彩绘饰纹样。盘心绘饰灵芝纹,菌盖翻卷,蓬蓬而立,其色不一,或青或紫,恰属《神农本草经》中所述「六芝」之色,瑞示延年不老。外缘依次绘饰笊篱、长笛、渔鼓、葫芦、芭蕉扇、宝剑、花篮、玉板八种八仙法器,亦取长寿的吉祥寓意。清康熙晚期,内务府珐琅作引进锑黄釉,用于珐琅彩瓷的烧造。因其淡雅可人,深受皇室喜爱,故御窑于雍正朝研制出此类黄釉,习称「西洋黄」。督陶官唐英在雍正十三年所写《陶成记事碑记》中就列有「西洋黄色器皿」一条。因其为「本朝新制」,故在御窑所造的众多釉水中脱颖而出,为所列「岁例贡御者五十七种」之一,要求每年进贡,可见皇室对此种釉色的珍视。而单色釉瓷极难烧成,色浅者尤甚,塑胎、修坯、窑烧、施釉中稍有微瑕则前功尽废。所以儘管「西洋黄色器皿」每年都贡与皇宫,但总体烧造数量并不大,而如本品之外柠檬黄内绘洋彩者则更是少之又少,可谓罕见。清代自雍正皇帝始,倍崇道教,注重祥瑞,开献瑞之风气。其外缘所绘暗八仙纹样则旨在雍正帝本人对道教的神往,暗合道家长生不老的理想追求。故而无论是灵芝还是暗八仙,盘心的纹样皆表达了帝王对安康与长生的渴求,也既是雍正帝梦寐以求的「自觉仙胎熟,天符降紫鸾」具体物象表现。雍正六年十月二十二日,诸王大臣等奏报景陵宝城生瑞芝五本,光彩辉灿,五色鲜润,雍正硃批「…芝草生于景陵宝城,此我圣祖仁皇帝昭示嘉祥景象,朕心不胜感庆,准照所请,宣付史馆。」并引荐经史「尧治天下太和,芝草生于郊」认为这是圣世美符。雍正十年,发兵准格尔之际,西北两路战场大获全胜,而景陵宝城山上再生灵芝九本,诸臣皆奏喜,雍正欣喜希世之祥,天人感应。北京故宫所藏《弘历御笔瑞芝图》正是为草木庆昌上瑞之事所绘,见参阅图。由于雍正对祥瑞的偏爱,督抚大臣均喜谈灵芝瑞祥之物,借以歌颂帝王之千秋功德。弘历(宝亲王)御笔瑞芝图,北京故宫博物院藏©同类外施黄釉,内饰彩绘者,可参见台北故宫博物院藏清雍正珐琅彩瓷松梅图盘及珐琅彩瓷赭墨山水盘,另一例底为青花方框四字款的参见东京国立博物馆藏粉彩梅树文皿。除黄釉外,外壁罩施胭脂红釉者更为多见,如大英博物馆大维德基金会所藏编号1936,0413.24。本品所饰暗八仙纹样斗彩一例可参见徐展堂旧藏,南京博物院藏青花淡描一例,而与本品洋彩描绘相类者,可参见纽约佳士得,2011年9月15日,Lot.1629的一对盏托,皆与之有异曲同工之妙。珐琅彩瓷松梅图盘,台北故宫博物院藏©珐琅彩瓷赭墨山水盘,台北故宫博物院藏©5363清乾隆 青花云鹤九霄爵杯、盏托一套“乾隆年制”款D 16.5 cm L 12 cmRMB: 1,000,000 - 1,500,000备注:1. 思月堂旧藏2. 伦敦苏富比,1998年.6月16日 Lot 256参阅:1.《故宫博物院藏文物珍品大系-珐琅彩 粉彩》,上海科学技术出版社,2007年,页121,图105;2.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页324爵杯及托盘两部分组成。爵杯以青铜爵为原形,前有流以倾酒,后有尾,旁有鋬,口沿有两对称短柱,下有三高尖足,足内侧各一圆孔,系烧制过程中的排气孔。托盘折沿,中央起台作山形装饰,设三凹槽以插爵杯之三足,盘底宽平足端附四如意形足,盘底及宽平足端各有四细小支钉痕。爵杯及托盘底皆以青花书“乾隆年制”四字双行篆书款。整体青花装饰,爵杯外壁及托盘内饰云鹤纹,祥云缭绕,仙鹤翩跹,支柱中心绘折枝仙桃,侧面绘海水江芽纹,寓意用者福寿绵长,福山寿海,江山永固。清时,爵仍保留饮酒及祭祀之用。故宫博物院藏清康熙青花八仙庆寿观音尊上,绘吕洞宾手捧一爵,与寿星庆贺。乾隆八年十一月记事录载,“初十日七品首领萨木哈将认看得各式磁盘、碗、钟、碟、爵、杯等……奉旨着入在养性斋等次内”。此处,爵与盘、碗等并列,或同为饮食实用器。此外,爵依旧为祭祀礼器。除夕前一日,皇帝至太庙祭祀先祖。每位皇帝、帝后前置三玉爵,登、铏各一,及共用之簋、簠、笾、豆等祭器。宋程大昌《演繁露》中“托子”条目云:“古者彝有舟,爵有玷,即今俗称台盏之类也。”瓷质爵杯配托盘最早或见于明永乐时期,如台北故宫博物院藏一例永乐青花海水龙纹歇爵山盘。景德镇御窑厂亦有同类出土。乾隆时期延续永乐之形制,见青花、洋彩等品类,绘以云鹤或夔龙纹。造办处活计档中载:“乾隆七年十二月三十日,司库白世秀、副催总达子来说,太监高玉交爵盘木样一件,传旨着交唐英照样将黄地、天青地、红地锦上添花,并青花白地爵盘每样各烧造些,俱要成对,钦此。”“乾隆八年六月(江西)二十一日,员外郎常保司库白世秀、七品首领萨姆哈、副催总达子将唐英烧造得……洋彩红地锦上添花江山一统爵盘二件、青花白地江山一统爵盘二件,持进交太监高玉、胡世杰等呈进。”故宫博物院藏一紫地轧道粉彩描金带托爵杯当为文献所言“洋彩红地锦上添花江山一统爵盘”。青花云鹤纹爵盘可见上海博物馆、沈阳故宫博物院、景德镇陶瓷博物馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆等知名博物馆馆藏。佳士得纽约1991年、佳士得伦敦2013年各上拍一例,可资参考。英国维多利亚与艾尔伯特博物馆藏©,C.5&A-1957此套爵盘清雅明丽,绘工灵动,古朴拙重之造型与吉庆云鹤相结合,端庄隽秀。“江山一统爵盘“之名,蕴藏着天之骄子企盼江山永固的雄心。成套出现,殊为不易,极具收藏价值。上海博物馆馆藏©5346清康熙 青花石榴花神杯“ 大清康熙年制”款D 6.8 cmRMB: 600,000 - 800,000备注:1. 思月堂旧藏2. 徐展堂先生旧藏十二月花神杯为康熙官窑之首创,是康熙年间御窑厂烧制的时令酒具,仅以五彩和青花两类工艺烧造,素雅脱俗。此杯即为其中之一,敞口弧腹,胎薄质轻,釉润似玉。通体以青花绘饰,发色清丽,绘工精湛,採用一面诗一面画之方式通景式绘饰石榴花纹样,前画后诗,雅致绝伦。所绘石榴枝叶葳蕤,花果累累。注重青花色泽浓淡的深浅变幻,使纹饰具有阴阳向背的层次感,画面清新动人,层次晕染丰富。树下并见萱草及小花。另一侧诗题:「露色珠帘映,香风粉壁遮。」,并钤印「赏」字。这种构图方式颇具文人画之韵味,细緻而不拘谨,秀丽而不纤弱,佈局留白妥帖,尚简而有神。《陶雅》对康熙景德镇窑之记载:「官窑力求工细,下笔不肯苟率,自其所长。」可见此一时期为了追求最佳的视觉效果,瓷书及瓷画皆为不同匠师所为。5347清康熙 青花五彩石榴花神杯“大清康熙年制 ”款D 6.8 cmRMB: 800,000 - 1,200,000备注:1. 思月堂旧藏2. 徐展堂先生旧藏3. 2002年伦敦苏富比6月19日英国私人收藏专场此杯造型小巧灵秀,胎质缜密,轻薄若纸。通体罩施白釉,胎釉结合紧密,坚致纯淨。外壁以五彩绘石榴一株,枝干横斜,婀娜多姿。其上以绿彩饰叶,红彩绘花,黄彩为果,设色恬淡隽永,雅丽怡人。树下青花绘茵茵碧草,发色清新淡雅,青花五彩,两相得宜。背面书唐孙逖诗句:「露色珠帘映,香风粉壁遮」,尾随篆体「赏」方印。本品所书「大清康熙年制」六字双行楷书款当为康熙中期,运笔遒劲,秀逸而不失锋芒。整器胎釉精良,构图疏朗,意境幽淡,杯上以青花书写的诗文取自于《全唐诗》,与所绘花卉相对应,清新悠远,形神兼备。可见石榴花者极少,仅见香港佳士得1995年5月1日售出一件石榴花花神杯,lot 734。另一例青花者,由香港苏富比2000年5月2日售出,lot 662。5348清康熙 青花五彩菊花花神杯“大清康熙年制”款D 6.5 cmRMB: 1,000,000 - 1,200,000备注:1. 思月堂旧藏2. 徐展堂先生旧藏此杯造型小巧,通体罩施白釉,釉色莹润似玉,其上以青花五彩为饰,以黄、红、赭三彩绘重瓣菊,绿叶点缀,摇曳生姿,花下蝴蝶翻飞,其侧洞石嶙峋,最妙之处在于青花枯枝的点缀,有枯有荣,有静有动,且给人深远错落之观感。另一侧题有青花楷书诗句:「千载白衣酒,一生青女香。」此句出自唐代罗隐的《菊》(《全唐诗》卷六五九之一八),尾随篆体「赏」方印。外底心青花双圈内书「大清康熙年制」六字双行楷书款。已知成套的十二花神杯非常罕见,北京故宫博物院,大英博物馆,玫茵堂皆有入藏可供参照。本品为徐展堂先生旧藏,其旧藏中尚有成组花神杯于香港佳士得,1996年11月售出。香江旧影,昔日的主人皆以远去,唯有递藏的瓷语馀音袅袅,依然在望。5349清康熙 五彩加粉彩内四季花卉铃铛杯“大清康熙年制”款D 8.3 cmRMB: 800,000 - 1,000,000备注:1. 思月堂旧藏2. 英国大维德爵士旧藏,编号PDF887,1968年伦敦苏富比大维德专场lot139(另一隻PDF886展览于大英博物馆)参阅:1.《故宫博物院藏文物珍品大系· 五彩斗彩》,上海科学技术出版社,2007年,页155,编号1422.《宫廷珍藏· 中国清代官窑瓷器》,上海文化出版社,2003年,页1103.《玫茵堂中国陶瓷》,康蕊君,伦敦,1994-2010年,卷4,编号1707。4.《上海博物馆藏康熙瓷图录》,上海博物馆,两木出版社,1998年,图405.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》(卷一上册),紫禁城出版社,2005年,页232,图76.杯口外撇,深腹,圈足,倒置似铃铛,因此得名铃铛杯,也称为仰钟杯、金钟杯、磬式杯,此种造型源自明嘉靖仰钟式杯,明成化以来多有烧制,康熙时期的铃铛杯更加修长秀美,是康熙朝特有的器形之一。通体内外皆施白釉,釉色纯淨无暇,外壁仅口沿及底足装饰青花双弦纹,其馀皆润白如玉。内壁则以红、绿、紫、褐、黄五彩绘饰梅花,牡丹,桃花,兰花四时花卉。线条勾勒准确,填彩精到,细节描绘恰到好处,与大明五彩自由奔放、粗犷酣畅的风格形成鲜明的对比,康熙五彩严谨精细,设色素雅沉静,以清新秀雅取胜。底书「大清康熙年制」六字三行楷书款,字体隽秀,为典型康熙时期官窑款识。此式铃铛杯目前存世罕少,外壁施五彩者,可参见北京故宫博物院藏五彩游鱼纹铃铛杯,除五彩外,另有青花装饰者:一为青花八卦图,一为青花洞石蝶恋花图,收藏于北京故宫博物院;一为青花山水图,收藏于上海博物馆 ;亦可比伦敦维多利亚阿尔伯特博物馆藏康熙青花仰钟式杯,载于柯玫瑰著,《Chinese Ceramics:Porcelain of the Qing Dyansty 1644-1911》,65页,编号41。5367元 青花模印花卉龙纹高足杯D 11 cmRMB: 1,300,000 - 1,600,000备注:1. 思月堂旧藏2. 徐展堂先生旧藏高足杯盛行于元代,也称马上杯,是为满足马背民族善骑喜饮的习俗而作。本品撇口鼓腹,下承高足式把柄,有竹节凸稜。碗外壁绘赶珠龙纹,龙身修长矫健,张嘴欲噬火珠,气势威猛,颇具动感。口沿绘卷草纹一周,内壁模印折枝菊花纹,杯心青花写意描绘几笔,好似元蒙武士弯弓劲射之势,十分传神。工艺上集青花绘画与模印于一身,时代特徵明显。同类瓷杯,有饰龙纹或凤纹者,参考陈永志编,《内蒙古集宁路古城遗址出土瓷器》,北京,2004年,图版46,或三件凤纹高足杯,见图版42-4,亦有见数杯出土时整齐置于一瓷罐内,参见页12。另有一例,于明洪武四年(1371年)汪兴祖墓出土物,现藏南京博物院,载于汪庆正,《青花釉里红》,香港,1993年,图版33。香港中文大学文物馆也存一例,展于《江西元明青花瓷》,江西省博物馆,南昌,2002年,编号15。北京故宫博物院藏例,于足处环饰叶纹,也可资对比,录于《北京故宫博物院藏珍品全集.青花釉里红(上)》,上海,2000,图版12。大英博物馆另藏一例,录于霍吉淑,《Ming Ceramics in the BritishMuseum》,伦敦,2001年,编号1:24。瑞士玫茵堂珍藏一列,拍卖于香港苏富比2012年10月9日,编号17。元青花模印游龙图高足杯,成交价RMB759万瑞士玫茵堂藏©故宫博物院©藏品5337清乾隆 粉彩加墨彩御题诗鸡缸杯“大清乾隆年制”款D 8 cm.RMB: 800,000 - 1,200,000造型规整。外壁通体绘庭园鸡戏图。庭园中洞石嶙峋,牡丹争艳,雄鸡昂首前行与童子嬉戏,四只小鸡随母鸡觅食。绘饰生动细腻,设色妍丽无匹,所绘人物神形俱佳,另一面留白处墨彩书御题诗。《成窑鸡缸歌》见于《清高宗御制诗四集》卷三十四,作于乾隆四十一年,本品之制作应在其后,故本品据此可推为乾隆后期之少有佳作。整器以一器之微,融诗、书、画、印诸美于其中,画工、彩料至精至美,为御瓷隽品。两岸故宫博物院和北京首都博物馆分别藏有同样的乾隆粉彩题诗鸡缸杯。另胡惠春夫妇捐赠上海博物馆也有同类藏品;大英博物馆亦有两只大维德爵士捐赠之藏品,可参见1991年版Catalogue of QingEnamelled Wares,编号A823和A827号。5331清康熙 郎廷极制斗彩过墙凤鸣在竹斗笠盏“御赐纯一堂製”款D 9.5 cm.RMB: 100,000 - 150,0005333清乾隆 粉彩通景山水图方斗杯“如心堂製”款W 9 cm.RMB: 120,000 - 150,0005334清乾隆 粉彩加墨彩矾红福如东海盏托一对“宝啬斋製”款D 11 cm.RMB: 120,000 - 150,0005345清康熙 五彩立龙折沿小洗一对D 10.8 cm.RMB: 100,000 - 150,000备注:1990年购自上海收藏世家5351清雍正 墨彩加粉彩山水折腰小碗“大清雍正年制”款D 9.5 cm.RMB: 500,000 - 700,0005361清雍正 青花婴戏图四方倭角小瓶“大清雍正年制”款H 11.5 cm.RMB: 800,000 - 1,200,000备注: 英国伦敦苏富比,2001年11月14日,Lot127,英格兰和爱尔兰南部私人收藏专场5362清雍正 青花梵文十字杵小盘一对“大清雍正年制”款D 11.2 cm.RMB: 300,000 - 400,0005336清乾隆 粉彩过枝花蝶癞瓜纹碗“大清雍正年制”款D 11 cm.RMB: 350,000 - 450,000备注:英国伦敦埃斯肯纳齐旧藏(Eskenazi)

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May 2019

中国早期前卫艺术: 形而上的视觉寓言

龙8国际拍卖2019春季拍卖会现当代艺术夜场- 预展 -5月31日至6月3日全国农业展览馆- 拍卖 -6月4日晚 19:30北京四季酒店五层A厅八十年代在中国当代艺术史上是一个启蒙与变革的特殊时期,思想前卫的艺术家们在后文革时期摆脱以往主流美术中僵化的固有模式, 参与中国最早的先锋性艺术团体,对于中国当代艺术的创生与发展都有着极其重要的历史意义与艺术史价值。保利春拍此次呈现严力、唐平刚、马可鲁、曹小冬、任戬、冯国栋及马树青的作品。Lot4533严力 《我和我》1979 年作布面油画83 × 57cm签名:严力 1979.12展览1979年 首届星星美展 中国美术馆 / 北京估价: RMB150,000 - 200,000《愧于做我》——严力涨潮的人口又多了一些比例上的天才挤掉了一些光更多的对方暗了下来我看不到你你看不到我中间是一笔生意文学的感叹飘逝如云抛起的文字被引力纠缠每天都有人遗失几行生命我去捡这样的垃圾越捡越穷越捡越捡进地下涨潮的人口使我越来越愧于走成站起来的人作品正面作品背面Lot 4534唐平刚 《无题》(双面画)1980 年作布面油画56 × 50 cm签名:tt1980展览2014年 85前的非官方艺术 博而励画廊 / 北京估价: RMB 150,000 - 200,000创作于1980年的《无题》是唐平刚早期代表作,人物形象采用了早期现代主义的造型方式,画家以明确的轮廓线勾勒出一个沉默的男性肖像。画面中,无论主体人物还是背景皆以高度概括的方式画出,画家有意省略了细节的刻画,力求化繁为简,通过凝练的结构,朴素的色彩以及暧昧的画面氛围,来表达一种充满形而上意味的微妙情绪与精神状态。Lot 4535马可鲁《理性之光之二》1983 年作布面油画71 × 123.2 cm签名:马 MA KELU.1983出版《后文革的边缘艺术生态》 P92-93 水木当代艺术空间 2008年版《马可鲁绘画四十年》 P149 江苏人民出版社 2011年版展览2007年 任戬、吴少湘、丁方、马可鲁、张伟 联展 TRA画廊 / 北京2008年 后文革的边缘艺术生态·中国公寓艺术1970s-1990s 水木当代艺术空间 / 北京2011年 马可鲁绘画四十年 元典美术馆 / 北京估价: RMB 380,000 - 580,000《理性之光之二》是马可鲁转型期的重要作品。1983年已经开始抽象画实验的马可鲁不满足表现的抽象,想决绝地跟自然切断联系。那时他关注结构主义、存在主义、绝对主义、未来主义,读现代主义的小说、诗歌。马可鲁将自己那段时期的作品都归类为“理性之光”: “理性主义抬头,希望自己的创作上升到一个形而上的哲学层面。图示都是从梦里来的,夜里用铅笔画下构图,把颜色标上,白天再画成油画,有时失败,有时梦境是非常荒诞不经的。”Lot 4536曹小冬 《无人地带一号》1986 年作布面油画83 × 126 cm出版《江苏画刊》第11期 1987年《中国美术报》第38期第2版 1987年《中国现代艺术展览画册》图46 中国美术馆 1989年版《中国当代美术史 1985-1986》 P149 上海人民出版社 1991年版《中国现代艺术史 1979-1989》 P198 湖南美术出版社 1992年版《中国大陆中青年美术家百人传·油画篇/现代艺术篇(上册)》P122 香港艺术潮流出版社 1992年版《时代周刊TIMES:中国国庆50周年特刊1999》 1999年9月27日版《20世纪中国艺术史》 P822 北京大学出版社 2006年版《’85美术运动:80年代的人文前卫 Vol.1》 P188 广西师范大学出版社 2008年版《中国新艺术三十年》 P44 Timezone 8 2010年版《1979年以来的中国艺术史》 P121 中国青年出版社 2011年版《20世纪中国艺术史》 P606 新星出版社 2013年版展览1987年 红色·旅:第一驿画展 南京艺术学院展览厅 / 南京1987年 江苏艺术群体——上海交流展1989年 中国现代艺术大展 中国美术馆 / 北京估价: RMB 1,500,000 - 2,000,000《无人地带一号》在冷静、凌厉的超现实主义画面构成中,以虚构的空间和冷漠的秩序暗示出时代剧变中个体的困惑与无力,揭示了画家对于当代社会与过往历史的某种思考。作为画面主体的是一个工业厂房式的建筑,冰冷的钢架结构完全裸露在外,没有任何墙体的遮蔽,远处的红色背景似乎在预示着工业社会所蕴含的巨大能量与危机。建筑下密密麻麻的锥形物和由远及近的一排红色的火焰仿彿是某种无可名状的神秘仪式。严整的秩序和无处不在的空洞象征着工业社会的冷漠与疏离,而人的缺失则进一步加剧了荒芜而冷酷的画面氛围。Lot 4537任戬《集邮》1991 年作布面油画50 × 50 cm × 6出版《今日先锋丛书 第七辑》天津社会科学出版社 1999年版《中国当代艺术史 1990-1999》湖南美术出版社 2000年版《新中国美术史:1949-2000年》湖南美术出版社 2002年版展览1992年 世界青年艺术家作品展 歌德学院 / 意大利1993年 新历史:1993大消费 北京日坛艺术厅 / 北京1993年 后89中国艺术 展汉雅轩 / 香港1994年 世界观艺术展 / 意大利1994年 后89中国新艺术大展 香港艺术中心 / 香港1998-2000年 蜕变与突破:中国新艺术展 纽约P.S.1当代艺术中心、亚洲协会美术馆、旧金山现代艺术博物馆 / 美国获奖1992年 中国90年代艺术双年展 获优秀奖估价: RMB 150,000 - 200,000……当时我受到了各种社会不公的待遇。文革期间我没有下乡,因为写生的时候被汽车撞到,严重脑震荡,所以留城了。我被安排在工程队,接触到社会底层,从那开始就了解了一些社会不公的现象。后来参加工作以后,我也一直体验着体制的压抑。这些都让我对不公平的权力特别的痛恨。所以我后来的《集邮》系列作品和这个有关,因为我想要解构这种东西。这种愤怒是我们这一代都体验过的。而“愤怒”可能正好是在中国生出的很特殊的东西。因为这种压抑带来的愤怒,反而促使中国的强大。这其中有一种与众不同的魅力,只能产生在中国。——任戬Lot 4538冯国栋 《最后的晚餐 1》2002 年作布面油画90 × 122 cm签名: 冯国栋 (背面)估价: RMB 500,000 - 800,000《最后的晚餐》是冯国栋生命晚期最重要的系列创作,而此件《最后的晚餐1》又为该系列的开篇之作,具有极为特殊的美术史意义。全画以强烈的超现实主义风格,再现了耶稣赴死前与十二使徒和门徒共进晚餐这经典的宗教故事。画家以粗旷的笔触,深沉的色彩,通过扭曲、变形、分解、重组的方式将这一西方美术史上最重要的母题进行了全新的解构与再造,使之成为独具画家个人风格特征,并充满强烈暗示与高度形而上意味的视觉寓言。Lot 4539马树青《形象研习》1997-1999 作布面油画180 × 180 cm × 3签名:SQ.Ma 1997-99(背面)展览2015年 马树青的绘画 形象研习阶段 1983-2004 璘宝轩 / 上海估价: RMB 1,500,000 - 2,000,000马树青是一位侧重于表现观念的艺术家, 他习惯于以观念作为形象的依据,再通过对写实形象的拆解和重构来颠覆传统的艺术概念,从而形成一种表达感性印象或哲学思辨的新颖的艺术语言。在定居巴黎时,即1996年至1999年间,马树青创作了一批有关“形象研习”的画作,此件《形象研习》三联画便是其中之一,是对于 “未完成状态”以及时间与空间的研究。 马树青放弃了图像的叙述性功能,用纯粹的视觉形式表达一种动势和感觉,或者仅仅是一个浮光掠影的印象。

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